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同城游三扣 不悦目展|七个倒叙的艺术家故事,在深圳坪山因“共时”而有关

胡介鸣的《一分钟的一百年》,始末当代多媒体的软性空间,勾勒出一段与以前认知差异的当代艺术历史动画。

深圳坪山美术馆,地处深圳东北部,紧邻惠州,距深圳市中央车程一幼时。

比如1980年代末期,罗曼·西格纳倚赖着出版物和录像,被介绍到中国的艺术学院,并普及地被批准。而2011年首,在卡塞尔文献展文献库、Helmhaus艺术馆、瑞士文化基金会、新时线媒体艺术中央等机构的声援下,罗曼·西格纳的作品在中国进走了一系列的巡回展览,其中首展在中国美术学院美术馆,由邱志杰、李振华说相符策划。在项方针走进过程中,徐文恺、胡介鸣、吕胜中、邱志杰、汪建伟等艺术家曾于2011年在上海和北京的两场讲座中有关在一首,看似因缘际会的背后,艺术家们都在各自的时间线索当中,一连地追问其创作变革的原动力,追求着自己与外界相一连的方式。

吕胜中《山水书房》澎湃消息记者 图

芭芭拉·西格纳与麦克·波登曼配相符的《胶囊珊瑚》中,演奏夏威夷吉他的日本音笑家同城游三扣,一块来自海底的红色珊瑚,和罗曼·西格纳《影像:1975-1989和现在》齐同组成了文本、时间、事件和情绪上的一首诗,这就是展览所思考的“共同时刻”。

芭芭拉·西格纳《吾不会让你的太阳落下》

汪建伟《生活在别处》

展览将赓续至2020年3月15日。

录像和电影,是罗曼最主要的展现手腕和做事序言,1975-1989,能够被看作是一个序言时代的最先和终局,罗曼大量行使8毫米胶片,作品的长度、质感受到很详细的胶片和技术局限,由于异国竖立单独的录音体系,让影像表现出无声的力量。

罗曼的做事多被记载于详细的录像和文献之中,他能够被看作接续了录像艺术被发现之后, 以及激浪派行动(1960s-),达达行动的艺术家(1916-)。另外,由于他出生在瑞士阿彭策尔(现居住于圣添仑 St.Gallen),也就无法避免的常年过着隐士般的生活,坚持与自吾衍生的世界不悦目和创作方式为伍。1981 年罗曼曾经追逐着左派的浪漫来过一次中国,这次中国的旅走终极始末一张照片凝结在时间中,罗曼陪同着新经济和艺术黄金时期再来中国时,已年过古稀。

展览的组织,亦呼答了“共时”的主旨,以并走的有关进走表现。策展人李振华形容这个展览就像“七个倒叙的幼我故事”,于“共时”的主题之中,勾连首七位艺术家在各自的说话、地缘、知识的时间经历之下一连推进的创作逻辑。

吕胜中走过的乡下和中国的山河,汇集成了《山水书房》空间中的书与物,自人文精神的层面上有关到吕胜中以前在民间美术、实验艺术和教学上的实践,从传统和民族的力量中找到的当代能够性。

展览现场,不悦目多翻阅艺术文献

时光的闪回

展览现场,不悦目多在胡介鸣《一分钟的一百年》作品前 澎湃消息记者 图

据悉,此次展览由深圳市坪山区文化广电旅游体育局主理、坪山美术馆承办。

胡介鸣《一分钟的一百年》部门 澎湃消息记者 图

芭芭拉· 西格纳与麦克·波登曼《胶囊珊瑚》

有意义的巧相符

本次在坪山美术馆的展览,被李振华视为“对该项方针一个总结”。他稀奇邀请了这批共享联相符时刻的艺术家参展,并择选每幼我在稀奇转型期、或是稀奇历史事件下的创作,在彼此创作交错的共性和特性之间,不息延展并强化当代艺术史进程中新的现实和新的题目的商议。

在展览开幕的现场,罗曼·西格纳和邱志杰同时进走了现场创作:罗曼·西格纳骑车冲入现场的气球空间,再次始末行动转折视觉和体感的物理状态;邱志杰则从美术馆2到5楼的墙壁最先其《地图》系列的“能量”创作。

谈及展览主题,李振华外示,“共时”不光仅是一个概念,展览中所表现的情绪和诗意的有关,要远广大于这个项现在自己。这个展览一方面是通知吾们共同面对的时间,另一方面,也是更为主要的是,这个展览中的作品承载并开释出他们的真情实感,“七位艺术家召集坪山美术馆,回看几十年各自前走交错的脚步,能让行家感知到作品的温度、力度和重量,它们随着时间,由于重逢,得到了进一步强化。

展览现场,不悦目多不雅旁观徐文恺的《柱》

罗曼·西格纳《影像:1975-1989和现在》展览现场 澎湃消息记者 图

当你陷入被誉为瑞士“国宝级艺术家”的81岁的罗曼·西格纳的影像“冥想”中,也许想不到,他早在二十多年前已来到中国,并与吕胜中、胡介鸣等中国艺术家都产生了有关。深圳坪山美术馆今天推出的“共时”展览,就将时光拉回昨天,用看似艺术家“标志化”的作品,讲述七个倒叙的幼我故事,这或是一场艺术的中止,表现了艺术家更为“少年人”的一壁。

罗曼·西格纳《影像:1975-1989和现在》部门 澎湃消息记者 图

此次展览的主题“共时”,源于瑞士生理学家荣格(Carl Gustav Jung 1875-1961)于1920年代挑出的一个概念——“共时性”(英文:Synchronicity,又译“同时性、同步性”),其内涵包括了“有意义的巧相符”,用于外示在异国因果有关的情况下展现的事件之间的意义连接。

从美术馆一层拾级而上,一切的时间流都在六层展厅汇入了老艺术家罗曼·西格纳的《影像:1975-1989和现在》:那些消逝的时间,那些偶然义的消耗,“星星点点”“忽明忽黑”地闪回在不悦目多当前。

文本、时间、事件和情绪上的一首诗

艺术的魅力,能够源自某件作品自己,也能够源自在或长或短的时间线上,艺术作品、艺术行动与艺术家的交织与相互作用。

11月30日,坪山美术馆2019年度艺术大展“共时”在和暖阳光下拉开帷幕,展览陈述了七个倒叙的幼我故事。被誉为瑞士“国宝级艺术家”的81岁的罗曼·西格纳(Roman Signer)和他的女儿芭芭拉·西格纳,以及徐文恺、胡介鸣、吕胜中、邱志杰、汪建伟、麦克·波登曼(Michael Bodenmann),八位艺术家用交织时间暗号与艺术魅力的外现,演出了一场艺术的“共时”。

汪建伟的作品《生活在别处》关注人和修建自然共生的效果,追求者人如何理解主体和转折之间的粘连。

徐文恺关切算法和个体痕迹,他的作品《柱》中那些一连被截取的算法刹时,从可见却不走即的数据真身中获得力量,转化为艺术上的“共情”。

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